物我合一
2017-09-06

官帽椅,有着一本正经、不苟言笑的名字,但其实在古代文人的生活中十分“家常”。撇开“官帽”造型的搭脑(椅子最上面的横梁部分)或是侧面看类似官帽的外形,黄金比例的造型、人体工学的考虑以及简约神采的外观,从头到脚都散发着一股文人墨客的清扬和潇洒,没有官场的世俗烦忧,只有中国传统物我合一的精神内涵。

清扬潇洒的文人匠气

官帽椅辨识度很高,最特色的便是“头戴官帽”的造型了。传统的官帽椅的搭脑做成官帽的轮廓外形,中间高起,与左右凹梁形成一定的角度,两头稍弯,形似古代纱帽翅。

搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头,称为“四出头官帽椅”;没有出头的是“南官帽椅”(在南方使用得多,又称“文椅”),搭脑与扶手部位都是自然流畅的软圆角。

区氏臻品:嵌百宝梅花双鹊图四出椅(小叶紫檀)

区氏臻品:嵌百宝梅花双鹊图四出椅(小叶紫檀)

从现代的眼光看,“官帽椅”的名字未免有些高高在上、有着直接利益目标的含义,但在古代没有这些有色眼光,而备受清高、傲气的文人喜爱。这与古代科举制度有关,“文”是走向仕途的必经之路,而官帽则是文人“考取功名、步入仕途”的愿望,也是一种“乐观入世”的精神象征。

区氏臻品:嵌百宝折枝花鸟四出头官帽椅(小叶紫檀)

区氏臻品:嵌百宝折枝花鸟四出头官帽椅(小叶紫檀)

早在宋朝之前,官帽前身的“灯挂椅”就十分普遍。简约而流畅、高大而灵动的造型,浑然有力、端庄大气,常见于文人墨客的客厅、书房、卧室。

韩熙载夜宴图

韩熙载夜宴图

五代十国名画《韩熙载夜宴图》,多位宾客就是坐在没有扶手的官帽椅上,舒适休闲、自然惬意,生活气息浓厚,椅子软垫的下方,冒出了“官帽”的出头。

北宋李公麟的《白描罗汉像》中,罗汉就坐在宽大的官帽椅中,随意的坐姿看起来潇洒飘逸,从容祥和。文徵明、董其昌等著名书法家还曾经在官帽椅的背板上书写文章,足见古代文人对官帽椅的喜爱。

传统美学的黄金比例

有研究表明,古代官帽椅的设计其实蕴含着黄金比例的审美观念,比如椅子的高度与宽度、椅背与椅脚的比例,常常是遵循黄金比例而设计的。比如常见的42厘米高的椅脚、66厘米高的椅背,接近这一比例。

区氏臻品:嵌百宝折枝花鸟四出头官帽椅细节图

区氏臻品:嵌百宝折枝花鸟四出头官帽椅细节图

另外,官帽的“s”形背板,不仅是做雕花、镶板、书法等装饰设计的地方,其造型贴合人体脊椎的造型,不仅靠坐起来舒适,也符合健康养生的人体工学。

另外,像《韩熙载夜宴图》记录的一样,中国传统崇尚硬木,但为了改善坐感,古代人在生活懂得为椅子增加软垫,用变通的方法将设计与生活融合在一起。

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