一笔一划
2017-07-12

线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置,中国绘画的细腻流畅,中国书法的潇洒飘逸,都是依靠线条来表达出飞扬的气韵,从线条的流动和跳跃中,人们能直观地感受到意象之美。

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明式家具的线条就如同中国书法的线条,能从其中感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念。书法重“简”,寥寥几笔,直抒胸臆。明式家具亦重“简”,在满足结构和功能的前提下,精简的线条构架成器体,随意地就流露出挺拔、优雅的气质。

线 型

明式家具的造型,充分发挥了线条艺术的魅力,线条的运用表现在明式家具各部件的轮廓线型变化上,如椅子的搭脑、桌案的牙条、各类形体的腿足线型等。

区氏臻品:嵌百宝梅花双鹊图四出椅(小叶紫檀)

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在扶手椅、圈椅、桌、案、几等家具造型中,部件线型都非常简洁流畅,优美而富有韵味。具体的例子就比如椅子的靠背板,大都都采用S形的曲线,贴合人体的自然曲线,符合人体工程学,是一种极其科学的曲线。

区氏臻品:浮雕麒麟纹圈椅(黄花梨)

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椅子搭脑的线型变化颇多,大多为几种曲线相结合而成,其基本形式有圆形、扁圆形、方形三种,在此基础上,又变化为直线、弓背形曲线、向上翘起的曲线,以及圈椅后背的椅圈顺势延至扶手前端的曲线等,其起伏变化丰富,或翘或垂、或抑或扬、或刚或柔,极具韵味。

腿足线型的变化也颇多,常见的有三弯腿和鼓腿彭牙,这两种可算得上是S形曲线和C形曲线。

区氏臻品:曲尺围栏鼓腿膨牙长床(黄花梨)

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通过直曲线的不同组合,线与面的交接增加了家具器形空间的层次感,丰富了家具的艺术表现力。

线 脚

线脚在明及清前期家具的施用,主要在边抹、枨子、腿足等部位。它们全仗面和线来构成其形态。

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简而言之,面不外乎平面、凹面和凸面,线不外乎阴线和阳线。然一旦曲线舒敛紧缓稍有变换,就顿觉殊观。阴线或阳线,会因其造型之异而有不同的名称。如阴线槽口有“圆槽”、“尖槽”之别。阳线圆而饱满的称为“灯草线”,立而犀利的称为“荞麦棱”,平扁而宽的称为“皮条线”,阳线正中又稍凹陷者称为“洼儿”等。

常见的线脚图样

边抹的线脚

边抹的线脚可分为两类。第一类线脚上舒下敛,上下不对称,近似须弥座的“枭混”,其断面与盘碟边沿的断面相似,北京匠师统称为“冰盘沿”。第二类线脚则并非上舒下敛型,其有上下对称的,也有上下不对称的,可另成一类。

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冰盘沿线脚(上下不对称)

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边抹线脚(上下对称)

枨子与矮老

各种家具上的枨子用料比边抹小,它们的线脚一般是上下对称的,少数是不对称的。个别在枨子上使用的线脚,边抹上罕见,例如中间高起,用脊线分成两个斜坡的“剑脊棱”。它是闷户橱枨子常见的一种线脚。而枨子上往往会安矮老,为了交圈,矮老的线脚总是随着枨子的线脚。

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剑脊棱线型

腿足

家具腿足除少数品种如香几、供案外,其断面可分为圆形、方形和扁方及扁圆形四类,它们各有不同的线脚。

圆形腿足最多是正圆的,光素无线脚。在此基础上开混面棱瓣,混面或宽窄相等,或有宽有窄而作有规律的相同。也有开洼面棱瓣,每两个凹槽之间突起犀利的脊线。这两种线脚往往在一腿三牙的方桌上出现。这种开棱瓣的圆足与开棱瓣的方足被统称为“甜瓜棱”。

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圆方足线脚断面

四面平直,仅将角棱倒去的方足可视为光素无线脚,在此基础上可造出多种线脚。有的四角踩委角线,有的四面打洼四角倒棱或踩委角线,有的每面正中再加阴线,将方足分为八瓣,有的分瓣并起阳线,式样不胜枚举。

方足的另一种线脚是朝里两面任其平直,只在朝外的两个看面上造线脚,似可称之为里外有别的线脚。最常见的是无束腰杌凳、各种椅子及圆角柜上常见的所谓“外圆里方起阳线”的线脚。两面打洼三个转角踩委角线的造法,也属于此类。比较特殊的是方腿而把朝里的一角踩去,断面形成曲尺形,即所谓的“挖缺做”,桌子及床榻的腿足都有这种造法。

扁圆形和扁方形的腿足多用在案形结体的家具上,如二人凳、炕案、酒桌、条案、画案等。扁圆形腿足有的光素无线脚,有的朝里一面略带平直。扁方的有的看面微呈混面之状,两角倒棱,其余三面则是平直的。更多的则为看面两边压边线或起边线,边线之间形成一个大混面,即所谓的“混面压边线”和“混面起边线”。或把此混面中分,形成两个混面,有如劈料。

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扁圆、扁方足线脚断面

总的来说,线条是明式家具的骨骼,家具线条流畅漂亮就像人的骨架比例合度,基础好了,再适当修饰,美韵弥久不散,器魂永存不息。

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